我想我应该算是是枝裕和的大粉丝。自从某年看了《空气人形》、《无人知晓得夏日清晨》、《横山家之味》之后就完全迷上，并接连把当时能找到的（但较为冷门的）《奇迹》看了。此后他《我意外的爸爸》、《海街日记》、《比海还深》、《第三次杀人》、《小偷家族》上映，我都会进院线支持，也因为影展补完了早期的《幻之光》与《下一站，天国》（目前应该差《花之武者》还没看...）。   明明在网上看到许多人都爱是枝裕和，但现实中我身边的朋友，似乎没有什么人对是枝裕和有爱。又或者在上一波《小偷家族》（基本上是触及了很多不晓得是枝裕和的人，冲着金棕榈或议题而去看。   拿下金棕榈后的是枝裕和，挑战法语片，拍出了《真相》（The Truth）。相对于《小偷家族》的大放异彩，《真相》极为低调（虽然有参加威尼斯影展，但中国台湾代理迟迟无消息，在疫情中上映也是极为默默）。明明是新片，却像夹在各种经典重映之中，有固定的人，默默的去看。像我。   可能一切都太低调，连我看预告都有：「啊，就是把本来拍日本那一套搬到法国再来一次吗？」的想法。   抱着如此不确定的想法，却在电影院里一再被感动。一方面是觉得「真的就是把他拍日本家庭那一套搬到法国家庭里，再来一次」，可故事长出自己法国味，而跳脱一种自我重覆，转生成另一种生命样貌、另一种亲子关系、另一种家庭牵绊。   电影里最棒的无疑是母女 系，「真相与谎言」成为两人不用说破的默契。这里可以称作「家人」的，不只是血缘关系，而包括母亲的经纪人、新情人、缺席的父亲与过逝却强烈在场的女演员莎拉。不晓得法国人觉得这样的家庭是不是他们家庭的样貌，但对从未去过法国只看过法国电影的我来说，已经十足「真相」。人和人之间的冲突、以退为进的行动以及那部戏中戏，各种设计让人感觉到家人在演与不演之间、在说不说之间的情感流动。   看的过程中，不断被牵引，跟着角色一直进到故事。看完以后，再次确定自己是是裕和的铁粉。感谢自己有进电影院看这场电影。 另一方面是在这个时间点，令我感到哀伤。按目前COVID-19的疫情状况，电影里那个巴黎冬日里人与人的关系，也许会受到极大影响且不确定何时才能回归常态（前几周看《灿烂时光》时也有同样感受，但那部毕竟是历史片，《真相》却是2019的电影，拍的时间点应该就是去年的冬天）。 电影的最后法比安说：「我最喜欢巴黎的冬天」。 希望这样美丽美好的冬天，快点回来。