索菲亚·科波拉的作品，几乎都具备细腻精细，慢火炖煮，势必一一抽丝，缓慢剥茧的必要性与深入拆解的意在言外，《牡丹花下》我认为仍然是汇集好几个面向，繁复的社会及性别议题，横跨千古父权结构的后世纪翻转与辩证，不可多得的一部作品。
《牡丹花下》的前身是一部小说和一部改编电影，虽然本人皆尚无接触，但事先理解大概后察觉索菲亚·科波拉的《牡丹花下》是孤立于原始媒介的，引用了精神与故事本体，多添加的是身为一位女性导演重新翻修这部男性笔下的文学从未能够凶狠烙印于内的女性视角，看待整起的氛围，场面与调度的构思，是如何在《牡丹花下》里刻下自己心中最真实悲恸又原始野性的罪恶年华。
用写的实在很难写出《牡丹花下》勾勒出性别翻转的控诉，形象与虚无体现于剧本上的光彩，首先要建议观众自行进戏院吸收那股冷暗余光，唯美摄影下的笔触和悸动，《牡丹花下》的表现形式，维持索菲亚·科波拉享受色调，用造景设计和画面层次铺陈，叙述慢步调节奏的绘声绘影，这部电影直到尾声本是展现父权社会亘古不变的阴影与压迫进而演化出的掌控与心理纠结，该是悲剧。
但索菲亚·科波拉却纷纷以镜头和视觉光影的照射美感设计，最终反而象征，代表的是一种超脱，和平与希望，赋予心灵与肉体上的解药，虽然比较属于孤立而与世隔绝的，但《牡丹花下》确实深层的在 你来我往之中摆脱长期以来性别挂勾权利的无法平等，在圣经与宗教信仰下的博爱，这座独立于纷扰乱世的宁静伊甸园，达到了世俗间人人皆曾经向往的真正平衡。
《牡丹花下》挺是写实，不论是只求生存或是本性作祟，对于性别关系的挑逗与勾引皆在文本与场域设定下划分出弱势与强势的位阶对立，以至于《牡丹花下》在后来的精准反转，羊与狼的瞬间对调，神秘，诡谲加惊悚氛围调理起来衬托出柔和又强烈的影像与强劲张力的高度反差，就是要澄清人一直以来过于自我意识的刻板印象，男性不一定就是狼，女人也不一定只能是待宰羔羊。
《牡丹花下》的背景树立在偏远乡村的女子学校，平日人烟稀少何况是男人，索菲亚·科波拉塑造各个角色巧妙的以年轻女子对性与爱的好奇与向往，一步一步令约翰愈陷愈深直到本性揭露，纯真与晦暗的拉扯，但我想这也是柯波拉导演希望给我们思考的编排，同样用推翻既有印象为主，故事这样子的演变究竟是阐述最毒妇人心的女子自保还是引狼入室的男子性欲故事，自觉两者则都有纳入不少，刻意用双方的交涉与示好，镜头警示的调情使观众开始以最有可能的方向指涉。
女孩看似单纯无害，就只是寂寞久了的女孩与女人为了帅气挺拔的男人争风吃醋，而男人的到来与野性恣意的不怀好意，才是真正的罪魁祸首，是他坏坏在先，其实不然，索菲亚·科波拉利用了角色间的互动，台词与生活方式呈现约翰出现前与出现后的差异，一句台词一个文字，也都变得颇有玄机了起来。
与其说是男人色欲总薰心，一方面女性跳脱禁锢思想的诠释与细腻端倪的层次编排诉诸观众女人不是玩物，总以试探的口吻或一致意见的共同决定达成自我目的，有意无意显现出的可怕心机更证明他们不是好惹的。
另一方面的剧中则是俐落透露着约翰与女人女孩们，性别无异，没有谁能做到什么，谁又没办法做到什么，最大的差异其实也就只有生理上结构的不同，无分男女，其实大家心中皆各怀不为人知的鬼胎。
《牡丹花下》的精彩不在于应该有什么高潮迭起的剧情线，因为剧情线的起伏是一波一波慢慢来的，他会好看主要原因不外乎就是索菲亚·科波拉使用精湛摄影，光线的调度技巧，去体会去感受每一个场景，画面，角色下的话中有话，其慢条斯理的节奏，丝丝入扣的缓缓呈现几位女性角色逐渐被唤醒的潜藏渴望。
即便愈到尽头故事与情绪皆堆积到了最高点，索菲亚·科波拉依旧不动声色的沉稳把持住贯彻始终的叙事节奏，除了一场短暂的情欲戏与约翰几近发疯的丧心病狂，电影途中是没有任何过于大起大落的情感流窜，使得《牡丹花下》的整体叙述极尽潜伏在压抑与沉重的惊心动魄，逐渐走向鬼影瞳瞳的情迷乱流。
演员这方面，漂亮尽责的撑起了这片小格局却不无聊的惊悚悬疑与嘲讽批判的人心内斗，而在渐缓排序的剧本中如何渗透情感基本上也是藉由演员们时而聚焦的笑容与眼神，各种角色间的勾心斗角以及一场餐桌上争相邀功看似小家子气的恶趣味，完整呈现笑容底下每个人尽藏小刀，因外来的不速之客逐渐分崩离析的内心世界，层层堆叠的层次感，互相拉扯的戏剧张力，进而形成一幕幕形塑上的强烈对比。
索菲亚·科波拉细腻深情，语重心长又恶狠狠的架构人心的本质与论，把这个充满男与女的权力抗衡关系编写的惊悚也优秀，并非偏向一面倒的赞扬与斥责，《牡丹花下》的惊悚不论是在男主角不单纯的调情和蠢蠢欲动亦或是女主角们因为情欲的难耐显现真心机的表面功夫，两边都不是无辜者也都令发展变得人心惶惶。另外《牡丹花下》也在女性情谊与欲望的故事重新演绎，确切表达同一族群只身孤立的安详，在一位外来者打乱生活步调与思绪后是如何揭露真实的自己。
索菲亚·科波拉巧妙的善用她女性的身分与视角统整了这一整部电影其文本，锐利与刻薄一样不少只是多了一点无可奈何的生活感叹，大力跳脱原著作者的男性观点。《牡丹花下》清晰呈现了女人的感性与情欲，是如何被逗弄，而她们又如何处理自己的情欲，在以往绝大多数充斥男性视角的电影中，被激起情欲的女性往往会不由自主的被男性所掌握。
但女性观点的《牡丹花下》没有这种老派通俗的套路，也不允许有它的存在，反而透过约翰这位战场士兵的突然莅临，如何渗入并松动她们的信仰，进一步的从南北对立的宗教，性别再参杂着情欲，逐步使片中三位女性犹如投射自我的解放一般，在被压抑许久，千篇一律又烦闷无趣的教条底下，开始学会发现真正的自己，世间的无助，在于人就是没办法诚恳在一起，只要有人在的地方，便会有无穷无尽的战争。
