《猎凶风河谷》无从寻觅最单纯的娱乐，就是这样少了顾忌因此反而更能细腻书写描绘，填补起情绪的声嘶力竭与角色的血脉相乘，以沉稳内敛的叙事张力勾引着剧本下的孤独寂寞，对于世界的怨叹，愤恨但又束手无策的呐喊。
有股声音总是莫可奈何的强迫着自己放手，说服自己时间会修复一切，痛苦为何又依然无止尽的蔓延，就算失去的过深，那般无助的领悟也令人无法反驳，只能够忍痛的记着，面对世间的无情辽阔只求不要再有更多的遗憾。
大世代底层的准则，《猎凶风河谷》运行着深刻慢调的笔触，立意阐述被世道遗弃的边境，那一刻没有所谓的好人与坏人，生存才是唯一选择，一旦放弃了就什么都没有了。
《猎凶风河谷》的宣传方向是有点误导的，「雪地缉凶」不免俗的会让人期待有着大起大落，悬疑解谜等等十足过瘾娱乐的元素走势，这些很可惜的《猎凶风河谷》是没有特别去强调的重点节奏，反而是以细水长流的篇幅深层的刺入你的心坎。
我这个人本来只要有所主题，传递得彰，故事也说得好，管他误导不误导我都可以接受，心态即时导正无伤大雅，而《猎凶风河谷》就是这样一部在配乐，场景打造，镜头揣摩，主轴议题与角色描绘都有头有尾，充分利用氛围引人入胜的漂亮杰作。
虽然不可否认，《猎凶风河谷》在叙事上的必要，以慢活调性的循序渐进，中途还是有部分沉闷的问题产生，但泰勒谢里丹并无让这窘境持续太久，在推演角色与剧情的过程里适当调整主事脉络，巧妙掩饰掉剧本灵活度掌握不够轻盈的唯一缺失，一个实在厉害的编剧家，初次坐上导演椅固然看得出来在火候上的操弄，难免于几处桥段窥见生硬与不自然。
但就一个新手导演加上他同时也身兼编剧本职发挥全力鞭策文本的精粹层次来说，该有的力度强烈，层次细腻深刻，角色悲欢的描摹，映后的冲击后劲，更不用说在技术面上将险境与唯美高反差的元素互相搭配，映照出「人生美好，却也难熬」的矛盾，大力取代「人生从来不公平」这句光说不练的狗屁倒灶，选择以更写实残酷的画面来展现箇中意涵，才足以让人深思这一切的不简单，可想而知的，《猎凶风河谷》早已是一支工整性韵味近乎完美成功的再见全垒打。
至于普罗大众所渴求的爽快程度，还请不要太过期待《猎凶风河谷》能够赋予多大的娱乐性与轻松笑看，这部作品本就是一部寓意扎实，结构精湛的剧情电影，爽点在于那寒风刺骨的穿透力，泰勒谢里丹用其精神与故事构思干净俐落的精细魅力，无不一而再再而三的牵引着观众跟随步入那白雪纷飞却也异常险恶的边境世界。
透过各方面的编排呈现，感受到了孤独与血泪交织而成的落寞，并且可以体会到在这样的绝境下，无事可做只有迷茫，道德价值瞬间回归到了纯粹的生存意志，顿时善与恶不再是后天的自我抉择，反而多数时候是因为「郁闷」惯了而寻求这「不得已」的转变希望的是为生活添加一成不变之外的新鲜气象。
《猎凶风河谷》于道德感上捕捉了竭尽所能，奔驰在蛮荒雪地中欺凌倒卧的国家悲歌，身处当下多少人希望一劳永逸的逃离此地，人的归根性却不允许他们实行，就这样注定一世的独自一人在瞒天罪过中死去。
到头来《猎凶风河谷》更似一层哀愁的悲剧，不论是对于国家，以至于真正底层饱受欺凌又不敢控诉的人们，血泪史就此应运而生，泰勒谢里丹时而的幽默的口吻都是为了掩盖背地里放声大哭，不公与脆弱的怜悯，潺潺流水声的平静之下，引爆的后座力足以使人感慨万千。
《猎凶风河谷》用一场奸杀案开展，主要追溯的是一个国家的兴盛却又是如何打压本土印第安人生存空间的土地掠夺，这场怵目惊心的万恶奸杀案，犯刑是白人，受害者为印第安人，由此可见这样的安排是直接的隐喻了白人的无情肆虐，「强奸」不是一个很好听的用字，但却实质足以用来象征白人对这些在地住民所做的恶事，擅自的侵占竟连一点点保障也没有印第安人们的份。
《猎凶风河谷》于题材一裹一层的包装再拆解，才让我们真的感受到面对自私自利之人的彷徨无助，是手无寸铁的「遗落边境」对上有权有势的「繁荣都市」，更是小虾米对上大鲸鱼那永无止息，毫无结果的无声怒吼。
心酸的血泪染红了这片洁白的土地，一点一滴的泪水禁锢了我们的世界，泰勒谢里丹施加了少许的悬疑成分，目的是尽可能的烘托出人性的丑陋面与道德沦陷的撕心挣扎，善用角色的过去凸显著在这一处鸟不生蛋的三不管地带「要走在正确的路上需要多大的勇气」，进而慢慢对应到国家领土的哭喊。
悬疑虽然不是重点，但这样一个严肃沉重，承载着整个世代受到压抑的眼泪，并拥有重质文本与丰厚氛围营造的电影，无疑更为使人感同身受且惹人喜爱。泰勒谢里丹再次缴出的完美剧本，夹带着社会大世界的省思议题与小人物小世界的无语问苍天，那可歌可泣的怒吼看在观众眼里形成了刀口锐利的伤痕，在字字珠玑的谈吐下亦一语道破了社会底层的物资缺乏，权限模糊与政府高官互踢皮球谁也不甘愿负责的落难处境，应该要保障人权的法律如果因为种族之分而致人于死那还有存在的必要吗？
电影触及的种种议题探讨皆深刻反应了一般人眼中难以触及的世界，尽是这样的孤苦无一，「我们的世界不存在幸运」，一句话戳破两个世界的隔阂差距，冰天雪地之下，能够依靠的永远只有自己。
说来比较可惜的应该就是《猎凶风河谷》身为泰勒谢里丹的处女作，弱点相对会比较明显，镜头的掌握数度失了风气，有些转场与调度陷入平庸与平淡的窠臼，对于视觉营造的敏锐度果然的还是跟一般经验丰富的导演有所区别，仅偏向叙事上的功能性。不过泰勒谢里丹依旧运用唯美壮丽，只属于世外桃源的景致风光补足了其镜头缺乏色彩与美学的遗憾，整体看下来《猎凶风河谷》仍是一部上乘杰作。
另外演员方面的雕琢，透过伊丽莎白·奥尔森这位来自远方繁华市区的FBI新人警探代替外界去了解这块不为人知的土地故事，珍班纳就是一只再单纯不过的鸟儿，杰瑞米雷纳饰演的柯瑞便是这一块边缘保护区的代表，负责接轨并且向外界介绍这片辽阔之丘的美与恶，间接重新引导珍班纳对于世界的认知，带领珍班纳见见真正的世面与大风大浪。
「年轻人比较脆弱毕竟他们不像我们身经百战」，到最后一刻事件结束之后，柯瑞与卧伤在床的珍聊着这块外人不在乎的小世界，慢慢的崩溃痛哭之情，正也象征了珍的成长与体会并且将以她的经历尝试替这小小环境寻求更加适宜的制度与保护，是两方世界的交接之时，处处令人动容与不舍。
杰瑞米雷纳的表现实在极好，不少人说道是其近年演艺代表作确实展现了极佳的演出份量，既富有伤痕却必须强颜欢笑的磨难被杰瑞米尽收在他的双眼底下，他的正直与工作的改变是为了弥补那永远无法忘却的遗憾，从中成全他对自己的一点救赎，伊丽莎白·奥尔森诠释的珍班纳打从一露面就不做准备与功课的进入严峻气候变化的怀俄明州，便直接揭露她们的毫不在意。
但也因此在渡过一连串的黑暗时期后她心境上的转变格外显眼，单纯染上了黑，但那个「黑」是知悉世界运转的确切黑暗，她所感受到的「黑」，会因她的价值观以及所作所为逐渐蜕变，为世界各地多数这样受到排除与遗忘的最边垂属，引入一丝丝希望的「明灯」，强柏恩瑟的客串则属于电影的一个小亮点，虽然戏份不多，但那场戏与那一个角色算是相当关键的演绎，临摹诠释的也着实很不错。
《猎凶风河谷》是一场剧情堆叠饱满且扎实的救赎故事，片尾全力紧绷喷发的快速枪战场面，做为最高潮的收尾，顺势将观众前半段屏息的一颗心犹如泄洪般奋力引爆，情绪溃堤，苟延残喘已是常态。
最终那一幕大快人心的复仇，除了是柯瑞所能尽到的救赎与责任，同时他也给了反派赎罪再死去的机会，很是过瘾但另一方面无不带往了一丝超脱之后的哀歌。《猎凶风河谷》纵然无法给予观众一开始或许错误期待的高昂娱乐性，但其丰厚的内意与紧扣人心的剧情发展，在泰勒谢里丹精准的阐述下，得到的是一种比娱乐性更珍贵的收获——「满足」。
那一种怵目惊心的解放，是满足，那一种慢调性的推演，堆叠与议题的挥发，是无上的满足，看着几位主要演员互相飙戏展现精湛演技，更是一种说不出的满足，一点一滴缓缓推向高潮的狂热，是无法比拟的痛快。
《猎凶风河谷》的结局或许早已注定背负沉重的无奈深意，那种对着人的沉沦与绝望，神的沉默与放弃，到头来我们都孤独了。《猎凶风河谷》一语道破对于大环境变换的无力感，与世为争只会让自己伤痕累累，胜利难求之下唯一能反抗的就是我们自己想要抗争的念头。
为了在蛮荒中生存下去，我们付出了多大的代价，《猎凶风河谷》表面上算得上是冷硬派的推理作品，实质上则是深入探讨并挖掘被遗弃在广大世界角落中的孤寂边疆。除了反思社会的体制与黑箱漏洞和那些我们不曾关心过的世界，其实一方面也小小的告诉我们要知足的去珍惜现在的生活，过的充裕活的舒适也比偏远境内更无忧无虑，就算身处走投无路的僵局，依然足以勉励着我们，至少我们还能够拥有「幸运」。
