村上春树说过：死并非生的终结，而是生的延续。的确，死亡是另一种形式的生，是自然法则。与“性”一样，许多为人父母者，都不愿意在孩子面前提及“死”，犹如这样会犯大忌，霉运接踵而来。当然，当影视界无所不用其极地将死亡之后灵魂的形象，搞得乌烟瘴气，阴声细气地呼唤生者，或极之恐怖的氛围营造下，死亡变得非常可怕。   至于真正描述死亡的卡通动漫电影，少之又少，纵使有，顶多粗略带过。尤其迪士尼、梦工厂这几家霸占好莱坞动漫电影工业的公司，似乎都对“死亡”这题材避之唯恐不及，深怕得罪家长，从此遭打入冷宫。         故这部《生命之书》（The Book of Life ），可以说是突破动画电影对“死亡”避忌的框架。它取材自墨西哥当地鬼节（Day of the Dead）并做出延伸，形容人往生后去到的世界，会凭借是否仍有亲人对其的思念，而前往犹如天堂世界的欢乐之地；反之则前往比较像地狱的遗忘之境。         此片除了有助孩子了解死亡，消除他们对“死”的恐惧，主题当然脱离不了“爱”。剧情围绕着三位青梅竹马的感情世界——喜爱音乐与和平的斗牛士曼罗、出国念书回乡后懂得反传统观念的玛丽娜，以及活在英雄父亲阴影下、自小志愿能够像父亲那般英勇好斗的杰昆。这对组合，成了掌管欢乐之地与遗忘之境两位神祗的赌注、棋子，看是哪位男孩最终获得玛丽娜的青睐，并嫁给他。         三个主角，三段不同的人生，皆有自己需要突破与成长的框框。我个人最喜欢曼罗那支线，他自小喜爱音乐，可是身为斗牛士的嫡系子孙，父亲希望他能够拿出更大的勇气来杀牛；而曼罗更希望用音乐来感化牛、保住其生命之余，亦希望能借此感化父亲的顽固。后来他去到“阴地”，发现有位祖先同样热爱音乐，却同时也是成名的斗牛士，让他豁然顿悟，发现家人寄予其身的厚望，其实可以巧妙地融入自己本身的梦想，达致双方满意的结果。更可贵的是，他从阴地回到人间的试炼，让他真正用音乐化解死去的公牛对斗牛士一家人的满腔怨气，成功化解双方积累了几代的恩怨。         本片在美术方面，可以说是上乘。《生命之书》监制之一吉勒摩·戴·托罗，是好莱坞业界著名对怪物情有独钟，且在怪物造型上独具风格的导演。在本片人物造型上，更能窥见他的独特——那种五分写实五分抽象的画风，配上炫彩缤纷的颜色，能够将死亡“玩”得那么淋漓尽致，可说神乎其技也！   总而言之，《生命之书》真适合用作家长向孩子述说死亡的真谛，又不用担心会造成反效果的教材。