《星际穿越》是《盗梦空间》的大导演克里斯托弗·诺兰的作品。诺兰从技术面和心理面都是当代最恃才傲物的商业片大导演，诺兰的天才全面展现在叙事剧本、影像技术和科普知识的高明结合上。最后一项就如同丹布朗的符号学，站在浪尖上，指引观众发现看不见的东西。
单纯就电影论电影，《星际穿越》延续所有《盗梦空间》的优点，剧本非常高明紧凑，没有时间恍神，好比纸上模拟的虫洞在三度空间看起来是什么形状？剧本转折更紧凑，卡司等级更高，特效场面依旧壮观震撼，导演将约七十分钟的影像，不仅运用在太空画面中，也运用在演员特写上，演技使故事更加引人入胜，很少看到诺兰电影主角情绪哭到这种程度。配乐汉斯季默这回少使用交响乐而大量使用复古像范吉利斯的电子合成器。呈现出科幻及如谜空洞的氛围。但剧本和表演仍是最出色的支柱。这是我看到最震撼的电影，当然郑重地推荐。
原创剧本人物的《盗梦空间》一直新鲜，剧情的内在逻辑通透，梦被有系统地把玩；《星际穿越》引用广义相对论的相对时间则具有科学基础，就是用科学演绎故事。
类比一下，科学展览往往需要用故事演绎科学，但诺兰的电影常常用科学说故事。故事有人物与剧情，因此会有情感的波动和人性的抉择。就好像他用魔术说故事，最后的大绝跟魔术一点没有关系，人性赢了魔术。
就像《盗梦空间》里梦境究竟如何计算时间，无法理解证实，《星际穿越》里现今科学没有答案的事物也没有出现奇迹。如同《盗梦空间》，对《星际穿越》里科学专有名辞的理解与否，并不影响剧情行进，你几乎可以视这些炫奇的科学名词，只是比较厉害解决问题的「枪炮」「数学」「物理」或whatever。重要的还是要想，这故事到底要讲什么，有什么厉害？
首先厉害的是这次时间的游戏有物理科学根据，且十分翔实，不是听听黑洞传来爸爸的频率，容后再叙。此外，已知的物理学科普知识编入剧情，未知且未能实证的科学，则用高明的戏剧省略，并不流俗于科幻小说。导演诺兰编写《星际穿越》的剧本令他卓尔出群。除了高明地引用物理学说故事之外，曾经人性赢过魔术，这次人性超越科学。
《星际穿越》剧情故事大致描述曾坠过机的飞行员马修麦康纳，在人类因粮食短缺必须放弃太空计画后成为农夫，结果意外发现太空总署的星际移民计画；马修麦康纳不顾女儿墨菲的反对，离开家人毅然加入行列驾驶太空船。他也是与安海瑟葳及过往投入星际移民的顶尖太空人中，唯一有家庭羁绊的人。因此这一路无论经历何种打击绝望，为了女儿墨菲，他无论如何都要回到地球。
三句话说《盗梦空间》，李奥纳多利用作梦犯罪而有罪恶感，所以他要救出渡边谦，就在赎罪过程中他犯的罪在梦里来找他。重要的是人能克服罪恶感，而能重新面对自己。《星际穿越》里的所有人运用科学只是为了寻找未知的答案，目的是使人类延续。在这个地球即将无粮可食无氧气可呼吸的末日倒数中，电影里奔向太空的主角，将为人类解开四维空间之谜，从三维空间进化到四维空间。
人类进化到四维空间而得以延续，靠的是脑力吗？不全然是。露西靠的是脑力，《星际穿越》里靠的更是人性，一份父亲对女儿的爱。人类延续之后会不会变成更高贵的种族？会的，这部电影告诉你高贵不存在于知识，而存在人类本心。
《星际穿越》这个故事更大的成就，并不在聪明运用物理科普知识编写故事。而是它用这件事情合理的可能性，来打破人类在电影中生理时间的限制。电影利用剪接，不过两小时的片长，它既可以使影像时间逼近真实时间如伊朗电影，或者如爱森斯坦电影增加不存在的时间，或者如《生命之树》般进而通往永恒时间。
甚至由费滋杰罗短篇故事《班杰明的奇幻旅程》，从初始改变生理时间设定，班杰明不明原因肉体会由最老状态出生，然后逐渐年轻，于是他能以一个四十岁男人的心理但三十岁男人的身体，与他毕生最爱的女子黛丝相遇。这大概是最浪漫的爱情故事了。这个故事使得「改变时间」有最正当也最受欢迎的理由。
《星际穿越》也利用科学即物理学假设来玩弄时间。这部电影最令我感动的就是，这个故事打破了角色人物生理时间的 限制。过去电影就算故事走过五十年、一百年、两千年或更久，人物除非投胎、整型、穿越如《终结者》，否则无法活过一百或者一百五十岁。《星际穿越》这个故事却做到了，而且做得更多，他让主角及我们明白，对子女的爱或对人类的爱有其必要，因为我们会继续繁衍相爱，尽管人类仍保有自私或邪恶，但人类的延续有其必要，因为心性高贵的人会存活，信守诺言的人会存活，曾经失败的人仍能贡献专长及理想，造福更多人类存活。
子女对父母的思念又何尝不深？对着冰冷的小镜头，他们说了十几年。当二十三年的人生在集锦的单向留言中一闪而过，为人父母，未曾参与相伴就匆匆过去几十岁的遗憾，第一回逼出我的眼泪，瞬间懂得了何谓「相对」的时间，再几小时太空漂流，我最爱的人就要消失在世上了，而我未曾陪伴他经历，甚至见不到最后一面。欧文小说《李伯大梦》（Rip can Wrinkle）恰可同时反思《星际穿越》和《盗梦空间》，时间不会为谁停留，死亡必然是生命的终结，但真正痛苦的恐怕是被所爱遗忘，活在被所爱遗忘的深渊之中。
于是，为地球末日找时间的任务也是为亲人去破解时间的秘密。亲情是这个故事最大的重力，「父母生而在世都是为了未来要做孩子们的鬼」，这句话是一个事实，进而是一个奇迹，来自奇迹般的人类之心。
克里斯托弗·诺兰的电影里，经历悲剧的人总能绝处逢生，这也许来自他的人生观，也因此他的电影能受到主流市场欢迎。《星际穿越》足以让有六十亿人口一起生存在地球上的人类暂时不惊恐，人类的延续是很必要的。诺兰以前所未见的故事和天才为我们说了唯有他能成就，令人信服又感动得五体投地的电影。这部电影最后不仅找回对人类的信心，也找回了太空梦，那是我们骄傲的年代，让ET打电话回家，让麦可杰克森月球漫步，让我们相信宇宙中有更多朋友，等待我们打开档案，并坚信人类总能找到出路。梦想不仅使人类生生不息，梦想使人类伟大。
当然，有科普概念大有帮助，太空旅行正是最巧妙的时间游戏。光年是距离，四维空间是时间。就像试片完华纳证实有专家看过对白。这部片在对白上相当仔细，不过我的科普程度都看得懂，大家也免惊，就先来看看科普程度到哪里。
《星际穿越》的背景人物是爱因斯坦，他提出的广义相对论视时空为动态，他提出时空曲率和虫洞，为人类的三度空间增加一根时间轴，四度空间化作时间的立方体。《星际穿越》故事的开始，就是因为地球已经没时间了，只有向太空找新星球殖民，人类才能延续。
爱因斯坦广义相对论提出动态时空，牛顿定律就结束了。没有考虑到重力会有因物质质量差异曲率不同，造成牛顿定律无法完美诠释，重力会有差别。这就是开场时沙尘飘落却参差如栅栏般精准失控的异像。
电影更进化到后爱因斯坦时代，就是他企图调解广义相对论和量子力学的矛盾，所以电影在讲弦论或其他替代理论的可能性，如果我们能掌握黑洞庞大的数据，就能完美诠释动态宇宙，不再役于时空，而做时间的主人。全片的科普大致围绕虫洞、广义相对论，四维空间是时间的概念，到隐约透露稍难的弦论。
诺兰的好处就是它会将未知影像化，例如梦的层次它用电梯表现，虫洞也示范了两次，一次是对折便条纸穿过铅笔两个洞，接触的两个纸面代表不同的时间；其二是小女孩在书架前试图接合太空船模型的卡楯。至于与《露西》一样时间是立方体的四维空间，它也做了一个像《巴西》或哈利波特阅览室那样的场景设计。
最后我要说， 科普就以上这些东西，知道很重要吗？不重要，因为你是来看电影的，不是来看科学展览。诺兰会拿的也是奥斯卡，不是诺贝尔物理奖。诺兰厉害的地方就是他用科学说故事，现今未解的并不会有天启式的解答。就像布兰德教授那个量子力学与广义相对论的完美等式。
电影第二难就是这个算式的基本矛盾，因为我们对四维空间即时间了解太少。但当它神奇地被解答了，诺兰利用叙事省略，让大家看到人类找到答案后的样子，观众就应该知道，电影不是为科学找出路。比科学更重要的是人类是什么？
电影第一难的是什么？《星际穿越》最难的问题不是科学问题，最难的问题是：「他们」到底是谁?
