《傲慢与偏见》绝对是部令人惊喜的电影，节奏轻快流畅，剧本机智幽默，。导演Joe Wright运用巧思及功力，将简·奥斯汀作品改编得富有时代性，提炼并突显该原著在现今可供操作的三大商业元素：「纯爱电影」、「渴望沟通」与「贵妇梦」。         开场时凯拉·奈特莉饰演的伊莉莎白，在灵动的琴声下悠闲地在屋内穿梭，缓缓将观众带进简·奥斯汀作品「无所事事但又不会无聊」的世界。伊莉莎白出场一件棕色的高腰服装，点出新古典主义时代背景，片中不乏这些高腰娃娃装、线条流畅、胸前蕾丝抓折，刚好搭上时尚潮流。此外导演将灯光摄影处理诗意透明，工业时代还没开始的英国庄园处处黄澄青碧，中景镜头的写实风格，整体呼应改编文学名著的典雅气质，并闲散与娟秀的闺阁气息。         电影女主角伊莉莎白多次独自步行穿越高原，甚至有独眺山崖，裙摆迎风翻飞的画面，相较于李安《理性与感性》里雨中独泣的玛莉安，其实较贴近《乱世佳人》的郝思嘉，这部《傲慢与偏见》让伊莉莎白显得独立而有智慧，进一步拥有掌握命运的能力。不过，在简·奥斯汀时代不能工作、徒留名号却苦无家产的贵族女孩，人生除了等待嫁好人之外，也要嫁对人。嫁给达西先生本质上算是麻雀变凤凰的剧情，如何让伊莉莎白对达西先生的爱被证明正直，而不是只想嫁入豪门是改编大考验。         导演提炼的重点就是呼应当代人对「沟通」的渴望。当前手机网络等沟通工具便利，但话说得多不一定说得漂亮，不善言词反而被寄寓可信与正直的价值。傲慢与偏见一体两面，现代可解读成EQ与沟通技巧，淡化是阶级与贫富差距所造就的缺点。简·奥斯汀算是掌握精髓，笔下人物说话不是过多就是过少，但尽管失言却不粗鄙，笨拙的沟通技巧和装模作样反而显得良善，也让嫁个有钱人的故事，不那么市侩或势利。电影不仅达西先生木讷，宾利竟一改变得憨直，影片更加幽默且加快节奏，是此部影片成功的重要因素。         除了如服装音乐摄影等技术卓越写实外，导演更着重影像语言。傲慢与偏见像两道高墙，确是一体两面，从开场画面正取贝内特家，两旁就是直矗的两根大树。电影处处出现这种方正但遭切割画面的构图，如庄园的廊柱、门及镜的两边，以及伊莉莎白在家无事卷荡如绞的两股绳索。一场达西全身湿透在自家彭伯利庄园向伊莉莎白表白的戏里，弧状廊柱的建筑，近景特写时处处切割画面，苦于傲慢和偏见的角色们，在切割后的窄小空间中活动局促，也相对于独处时心灵和场景的天开地阔。甚至可以说绮拉奈特莉方正的下颚也呼应傲慢与偏见的严苛存在。         凯拉·奈特莉在片中步行、晚睡又不生病，健康形象让这个古典主义作品里的女主角不失性魅力，其实《傲慢与偏见》也符合当前热门「纯爱」电影的公式。当伊莉莎白对父亲说：「我们都错怪他了，我们两个是一模一样的人。」除了傲慢与偏见的一体两面，我相信他们两个都是很好的人。         与其说凯拉·奈特莉演得真好，除了她身强体健青春及现代感的脸孔，让简·奥斯汀作品展现新世纪女性的坚毅与活力外，能看到一群英国优秀演员用英国腔演出英国经典文学作品，才真是让人感动。简·奥斯汀作品里说的话和写的信实在都精采极了，这部《傲慢与偏见》洗炼出经典文学的智慧，让人格外珍惜并感到美好。