这部《釜山行》比预告片好看太多了，因为它最大的亮点：人物刻划、对白设计、言之有物，在短短一两分钟的预告片中是无法呈现出来的。它也让我想起李安导演在今年上海电影节演说中说过一段话：「作为电影人，自己心里要有数，观众最后看的是作品里打动人心的品质。思想也好，感情起伏也好，他在电影里面看的是自己。所以要拍跟我们的情怀、思绪有关系的东西，科技什么的都没关系，只要讲到人心坎里都可以。」
这段话用在这部韩国电影《釜山行》上，实在太贴切了！有话想说的导演延尚昊藉由一个丧尸故事，用精彩的人物与对白设计，让我们看到了自己生活的缩影、社会的难题，让我们感受到作品里打动人心的品质、把话讲到了我们的心坎里。
本片结合了布拉德·皮特《僵尸世界大战》的僵尸病毒扩散背景、男主角是好爸爸的角色设定，以及奉俊昊《雪国列车》的行进火车空间压迫感、社会问题批判性。是一部在娱乐性上绝无冷场、张力十足，在人物塑造及剧情内容上感人至深、催人落泪的好电影。
故事叙述一个不知名病毒外泄造成全韩国笼罩在僵尸攻击的恐怖之中，在事态未明朗之前，政府以发生暴力行为来掩饰太平。一辆从首尔前往釜山的高铁载满了不知情的民众，在清晨时开出车站。列车上的乘客包括了平常忙于工作疏于照顾女儿也与老婆离婚的爸爸硕宇、女儿秀安、怀孕的妇女、爱妻子的好丈夫、上了年纪的姐妹、精明的大老板、高中棒球队成员等等。在列车也沦陷于病毒传播之后，这些人的命运将会如何？紧张惊险的人尸对抗过程中，故事又能够带出什么样的人性诠释与感动？成了这部影片的两大卖点。
本片编导延尚昊除了将僵尸攻击的气氛与张力掌握得令人屏息之外，还可以在这部毫无冷场的僵尸片中，放进父女亲情、夫妻深情、姐妹之情、利己与助人的辩证、企业良心、职业道德、政府愚民、少数族群被社会排挤、人性自私愚昧等等可以引人反省感动的议题与素材，创造力想像力与企图心实在非常非常令人佩服。尤其是他善用牺牲这个攻无不克的催泪戏剧元素，让观众在观影过程中无不频频拭泪，堪称是最奇特的僵尸电影观影经验。
这部片利用封闭空间与开放空间间的场景切换，堆积出极为出色的剧情节奏与张力。僵尸的化妆特效以及片尾的火车撞击浩大场面都有可媲美好莱坞电影的水准。片中精准简洁的人物塑造更是相当令人惊艳，剧本可以利用几个小台词、小动作，就精确勾勒出角色性格与特色，是非常厉害的。
例如影片一开始描绘男主角硕宇这个基金经理出场的特写、从他接到上层电话到他与下属金主任的对话，就快速地让观众进入角色无奈疲惫的心境，还埋下之后剧情关于企业良心职业道德简单论述的伏笔。还有剧中以一场丈夫在厕所外等怀孕妻子的戏，就让观众感受到丈夫呵护太太的爱意与责任心，将主要配角怀孕夫妻这两位角色鲜明地呈现出来。
关于主角硕宇（孔刘饰）这位好爸爸从自私利己到最后的牺牲转变已经有太多人讨论，我就不多说了，这个角色让观众感受到为人父母的难处与伟大，是让观众感动落泪的第一大因素。第二因素则是马东石这位大叔的牺牲。至于剧中一些关于人性自私愚昧的段落，还有少数疑似被感染者被多数未被感染者排挤的剧情，意义很明显，这里也就不多著墨了。
除了亲情与人性刻划之外，片中让政府将僵尸病毒造成人民非自愿变成僵尸这件事情扭曲成自发的暴力行为，除了政府愚民的含义外，对照韩国历史上过去的高压统治时期，也有一点政治讽刺的意思。
全剧有几句台词让我掉泪或是留下深刻印象，例如大叔对硕宇说的：「以后小孩长大就会知道你这么拼命为的也是这个家，反正当爸爸的就是会被嫌」 、上了年纪的自私妹妹对已经变成僵尸的姐姐说的：「谁要你老是要帮助别人？早知道会这样，人生何必活得那么辛苦？」。
不过全剧最令我意外且佩服的一句台词，是秀安的奶奶快变成僵尸前在电话中以怨毒语调说出的：「秀安呢？我这么疼她，她却一心只想着要找妈妈，这个***」。原来平日慈爱的奶奶其实心中也有委屈，但为了对孙女的爱，她不会表现出来。「为了所关心的人牺牲隐忍」，这就是人性中的善良。当僵尸病毒使人不成为人时，没有了人性，便不会再在乎别人、也不会再忍耐了。这也加深了这部片的主题，人在社会中生活就是要失去随心所欲的自由，你愿意为哪些人失去哪些自由？你要利己地只关心自己、自己的家人，还是将关爱扩大，也关心其他的陌生人？
当然，这部片虽然非常好看，但也不是没有缺点。仔细看的话，片中有不少画面剪接时人物的情绪与表情稍稍有点衔接不顺。还有，有些片段中演员演出面对僵尸时的惊恐感也不是很有说服力。
不过那些都只是技术上的问题，不足以影响影片的内容。本片在内容安排最可惜的地方，是结局时将故事说得太过完整了。
影片进行到后半段时，有好几次我都以为影片要结束了。例如主角硕宇痛哭反省自己股票炒作造成僵尸横行那段、或是片尾他从火车上坠落那段、甚至是最后怀孕女人与小女孩秀安走进隧道里时，因为这样可以留给观众一个未知的想像空间，余韵会很强。可惜导演最后还是不放心观众的想像力，坚持把故事说得清清楚楚，还刻意用上了影片开头的小女孩秀安唱歌的伏笔。虽然巧妙，但总是有点斧凿的痕迹。
本片如果有个开放式的结局，就真的是很完美了！还好，瑕不掩瑜，这部韩国电影剧情紧凑张力十足、惊险而不惊悚、感人而不滥情，实在很值得欣赏。
回到文章开头引用李安导演所说的话，李安导演在同一场演说也提到：「电影在两个小时内要很精彩，需要一个故事，我觉得故事是假象，不管什么样的旅程，最后你的心怎么带给观众看，这个是最重要的。你非要给观众讲道理是不行的，心里有什么话，想怎么表达，想怎么触摸观众，怎么透过故事的假象，大家在一个黑屋子里默默沟通，这些东西对我来说最真诚可贵。」
我想，这次韩国导演延尚昊展现了他是一个好导演的功力，透过大家觉得最不可能深刻的僵尸片类型，他有想要说的话，而且说得很深刻，表达得很诚恳，他与观众在戏院里的默默沟通，真的触摸到观众的心里了。
根据资料，这位导演从2004年开始从事动画制作，之前的作品都是动画片，《釜山行》是他执导的第一部真人演出电影，一战成名。
这似乎又呼应了李安导演在上海电影节，他几乎从头到尾都在劝大家不要急，要有自己的想法与观点，说自己心里的故事的结语：「电影是文化的事情，给它一点时间。做好了，自然就能走向世界。」
PS.由于有网友指控本片是抄袭自日本动画甲铁城的卡巴内利，两者故事背景大架构是很像，但是人物角色的设定好像是完全不同的，说本片抄袭恐怕不是很公允。这个情况有点类似《饥饿游戏》与日片《大逃杀》，有人也认为是前者超袭后者，但只能说故事背景的原始构想可能是来自后者，但实际完成的作品在内容以及社会批判意义上是前者胜出甚多。硬要比较而说谁抄袭谁，好像有点自寻烦恼。
还有就是本片画面并不会很血腥，气氛紧张但不恐怖，惊悚吓人片段有但不多，胆小者应该不会害怕。
