《摇曳露营第二季》动漫：孤独也是一种乐趣

说到今季当红的动画新番，除了“大人都在看”的《PUI PUI 天竺鼠车车》外，还有久违三年的续作《摇曳露营△ 第二季》。改编自同名漫画的《摇曳露营△》，于2018年一月播映了第一季动画。其故事讲述主角抚子在一次的意外下，遇上了正在本栖湖进行单人露营的凛。二人因此而认识，并让抚子开始对露营产生兴趣。后来抚子加入了校内的「野外活动同好会」，开始和朋友们一起到不同地方露营，随后在凛的影响下，也产生了不如尝试一个人去露营的念头。至于一直喜爱在冬日淡季独自露营，以享受悠然自得的宁静时光的凛，则在抚子的影响下开始体会到与朋友一起露营的乐趣，并在故事尾声踏出第一步，选择在圣诞节和朋友们一同露营，体验了和平常不一样的欢愉。

《摇曳露营△》的故事就这样以抚子和凛的露营体验为中心，着力描述露营作为一种户外活动的独特乐趣。动画的镜头对准日本各地的自然风景，对在都市营营役役地生活的观众而言，看着如此美景，就能够勾起一种从压力中逃脱出来的治愈感。动画亦以女孩们可爱的互动为包装，以她们的体验带出唯有去露营才能享受到的趣味，并同时以轻巧的方式渗入各种关于露营的小知识。如同其标题「摇曳（ゆる）露营」所示，作品想要着力表现的，是露营活动本身所散发的悠闲感。就此而言，英语圈的发行商将作品的标题译作Laid-Back Camp，是翻译得十分贴切。第一季《摇曳露营△》于2018年播出的时候，正值日本卷起了「露营热潮」（キャンプブーム），露营在当时成为了跨年龄层的热门活动。《摇曳露营△》动画本身的高人气一方面为此一热潮推波助澜，而热潮本身也带动了作品在商业上的成功。与《摇曳露营△》联乘的露营用品大卖、故事舞台山梨县的观光收益因《摇曳露营△》而增长。要谈论《摇曳露营△》，除了可着眼它如何表现露营这一主题，以及高明的行销手法外，作为动画迷，则更着眼于其故事如何回应「日常系」这一故事类型，并如何以单人露营这一情节对照「日常系」作品所高举的群体价值。若要谈论这一部份，就要先解释一下何谓「日常系」，以及原作漫画《摇曳露营△》的出版脉络了。

「日常系」是一个日本的次文化术语，大约于2006年开始于网络上盛行。一般而言，当一部作品被归纳为「日常系」的时候，通常会有以下特征：故事没有明确主线，内容围绕主角的日常生活，情节以角色间轻松愉快的互动为主。作品的叙事因此显得漫无目的，但也因此不带任何阅听上的包袱，并因而产生了能放松心情的治愈效果。在「日常系」作为一种故事类型而广受动画迷及次文化评论圈子所注视的同时，后来被称作「Kirara系」的一脉漫画及动画，也在00年代后期开始崛起。2002年，老牌漫画出版社芳文社进行改革，推出了以年轻男性为对象的杂志《Manga Time Kirara》，内容主打「萌系」的四格漫画。后来经过一轮方向调整后，杂志上连载的漫画开始以「日常系」叙事为重心，并配搭复数带各类萌属性的女角的互动作为故事主轴。如此的组合吸引了一批读者成为了「Kirara系」的忠实粉丝，而随着杂志上的作品在2007年开始遂一动画化，更让「Kirara」一系的创作日渐知名，成为讨论「日常系」作品的时候不能绕过的一环。

若果有看过「Kirara系」的作品的话，相信不难发现其故事通常都会有高举群体价值的倾向。毕竟作品就是以女角们之间的群体互动为卖点，在故事编排上就当然会着力让角色去融入一个群体，并感受到唯有在群体中才能享受到的乐趣。以经典的「Kirara系」作品《K-ON!》为例，起初作为后辈的中野梓看不惯乐团前辈们慵懒并疏于练习的作风，因此拒绝以乐团的一员自居。但故事很快就在成员间没作任何改变的情况下，就让中野梓自然地融入并成为群体一员，并在后来上演前辈们将要毕业，让中野梓大感不舍的情节。若我们以抽离角度看待上述的剧情的话，就能发现其实「Kirara系」以至「日常系」作品，都常有这种将群体性当作至高价值的倾向。每个个体在故事中都等待被群体吸收，并随之成为拥护群体价值的一员。若我们知道《摇曳露营△》其实也是在「Kirara系」的杂志上连载，就能明白其故事如此高举「个人」与「群体」两者在价值上可以平起平坐，无分优劣这点，在其创作系谱上是何等「激进」的事情了。当然，连载《摇曳露营△》的杂志《Manga Time Kirara Forward》，本身在芳文社的出版分类上也有着实验性的成份。《Forward》被芳文社定位为「故事志」，除了因为其连载的漫画不再只限以四格形式创作外，亦因为漫画的故事内容亦自我定位为更多元化、在题材上更百花齐放。于是才会有《摇曳露营△》这一部明显采纳了「Kirara系」惯常的创作技法，却在价值观上与其同系创作相异的作品。

《摇曳露营△》的第一季动画主张「一起去露营很高兴，但一人去露营也同样愉快」，在第二季其剧情甚至更为进取，直接提倡「孤独也是一种乐趣」。二季故事的时间轴紧接上一季，描述凛在圣诞节和朋友们热闹地一起去露营之后，在跨年时份就重回单人露营，享受仅在独自活动的时候才能拥有的宁静，以自己的节奏享受露营过程中所经历的一事一物。当抚子问到凛的跨年露营过我怎样的时候，对方就以上述的对白作结。如此的说话，也在从未尝试过自己一个人去露营的抚子的心头中盘踞。第四集有如此的一幕：当抚子因为思考着下次去露营该做什么，并因此愈想愈兴奋，踏着轻快的脚步跑进车站的时候，镜头突然转进一个无人侯车的月台。这时候画面外不再有轻快的配乐，远镜突出了抚子与月台上的空无一人之间的对比，在这宁静的片刻，抚子回想起凛的说话，并泛起了「我也想试试单人露营」的念头。从以上两幕的情节，我觉得可以看到《摇曳露营△》制作团队并不甘于仅在商业上取得成功，还有着回应时代的决心。在大疫的年代，孤独已经成为了人人都不可回避的课题。当我们必须保持社交距离，群体活动因疫情而必须取消的情况下，孤身一人的境况恐怕只会频繁地继续在我们身边出现。在如斯光景下再看「日常系」动画，一方面我们固然可以移情于萤幕中那欢愉的群体活动，但与此同时，也难保在与现实境况如此鲜明的对照下，更凸显自身的孤单。