《泰坦尼克号》电影影评:论故事深度、论视觉效果、论艺术都是一大享受

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普罗大众对于《泰坦尼克号》这部家喻户晓的影史经典绝对是耳熟能详,但只有詹姆斯·卡梅隆的版本广为人知,反而对1943年与1953年翻拍过的版本没有太多印象,这部詹姆斯·卡梅隆于1997年的作品无论是票房、风评、艺术成就都达到巅峰,荣获11项奥斯卡,除了成功深植人心外也一手捧红了主题曲“我心永恒” (My Heart Will Go On ) ,让人们朗朗上口。

 

本文的焦点是摆在1997年的翻拍作,原本片商想将影片修剪为和旧版一样仅止一个半小时的片长,但却在詹姆斯·卡梅隆的坚持下,维持了三个钟头的片长,此片的主要议题企图探讨社会阶级的差距,一个深知人情世故的富家女对上酒池肉林的亲朋好友,正是女主角罗丝的最佳写照,看见对是否为毕卡索绘制的“亚维农的少女”不感兴趣的俗气未婚夫,以及故作文青的母亲,让女儿就读大学就只为了钓到金龟婿,生活中不是宴会就是餐会,让她想逃那虚伪的生活,当时不知用餐礼仪的男主角杰克原以为自己无法接近自己心中的女神罗丝,却因为她身边那群思想狭隘的朋友导致她想一死百了,让杰克有了拉近距离攀谈的机会,进而打开话题,同时保守对方的秘密,身无分文的杰克,刚登场时藉由赌博过着暴发暴跌的淡泊生活更加刺激,也令被钱财束缚的我们体会到两袖清风的自在,因此让安逸许久的罗丝感到向往。

 

 

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本片与詹姆斯·卡梅隆《异形2 》同样传达了大量的女性主权与两性关系,尽管片中角色大多保有着女人不该上船的迷思,但身在一个女人无法当家作主、随心所欲的社会里,罗丝却能我行我素,爱怎么样就怎么样,不仅勇敢争取自己的真爱,更是大方全裸不在意世人的眼光 ,甚至将自己的姓氏改为道森,也受够了礼仪的掌控约束,于是变的满口脏话,透过杰克见识到上流社会与底层阶级的社交活动,另一方面看似坏心眼的罗丝母亲,硬是拆散小俩口其实背后也有数不尽的辛酸,因为害怕自家重回当女工的刻苦生活而反对女儿与杰克的交往,但偏偏叛逆的罗丝却认为再贵的宝石也无法买到女人的芳心,而往往女生并不喜欢收贵重之礼,再者一对情侣理当对彼此了若指掌,但未婚夫却连自己的伴侣喜欢吃香肠都不知道,根本只是虚伪敷衍的爱,只是为了绑住对方形同软禁,如此朝夕相处却敌不过一见钟情的爱,至于中半段则是呈现出愈禁止就愈难分开的爱情片常态,对于无法长相厮守的爱也只能眷恋过往,而两人于甲板张开双臂的经典画面也以拟人化的蝴蝶象征对恋爱的自由开放,恰好呼应到电影前半段出现的蝴蝶发簪。

 

 

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一部好电影大多在背景架构中具备对比的元素,例如片中想自杀的罗丝最后得痛苦的活着,想积极活下去的杰克却无法生存,人性的坚强与生命的脆弱、心灵的自由与外在的拘束,自称“永不沉没的船”却不堪一击,而将要沉船时,除了罗丝母亲都要大难临头了还在喝茶外,有的只顾逃亡不愿帮忙罗丝拿钥匙,甚至为了自己活着而将罗丝压在水中,但相反的也有人愿意开门,此外未婚夫为达目的无所不用其极,为了苟活而偷抱落单的小孩,由此对比出杰克真心想帮忙小孩脱离险境的那份良善,我们看见了“小偷未必都是坏人”的盲点,另一方面有的人则是不愿面对,临死前饮酒作乐,死也要死的奢华,甚至有乐团自知难逃死劫于是优雅的拉琴,视生死为一片浮云,放弃存活正与杰克的朋友们对比,他们为了活下去而牺牲小我,不是因为冲破防线而丧命,就是被烟囱狠狠砸死,都是还没撑到最后一刻绝不轻言放弃的坚毅表现,在同艘船上人生百态可谓一览无遗。

 

 

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在暴风雨前的宁静时刻,轮船设计者早有心理准备会沉船,并向少数乘客不断提及应变措施,到了事发之时竟只声称是风扇叶片断裂,很明显是为安抚民心,令我想起了学校文法老师曾提及自己在大园空难事件只差一班就搭到亡命航班,对此导游也只能隐忍不说,强吞同行离异的悲痛继续带给旅客欢喜的心﹔而到了所有乘客都感受到灾难降临时,便展现了富人们的内心层面,栽赃杰克窃取海洋之心的未婚夫认为即使救生艇不足也只有穷人搭不到船,也因为自己身在不食人间烟火的富贵环境而变的毫无同情心 ,这句话就算是在非穷困人家的耳里,也是格外的鼻酸,相反的,尽管杰克身处众人鄙视的环境中,但身为富贵乘客之一的毛莉却将他视为亲生儿子般看待,没有任何偏见,让我们看到富贵人家中崇高的心灵。

 

 

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在动荡不安的局势中,难免会出现两派势力,产生分歧相左的意见,除了有为了大局着想只让容纳70人的小艇承载三分之一的人数,也有为了执勤公务、公正以对的警卫开枪射杀底层阶级(展现出贫富的冲撞),还有为了找寻亲人决定主张搜救的毛莉,这些复杂的交集使的他们为生存争执,也替影片增加人性卖点,而最终全船共有7000人成功登上救生艇,留下1500人落入海里,其中落海的乘客仅有7人获救。看到片头上船的人们与送行的家属无不欢欣鼓舞,替登船桥段增添富丽堂皇之感,以为自己将前往美满的新大陆却成了最后的诀别,再对照到搜救过后的惨况,仿佛失去的活下去的勇气,但代表着“希望”的海洋之心却让罗丝对生存产生希望,面对爱人的死去后,当她来到新大陆看到了自由女神,虽然获得精神的自由,却无法实践当初船上的美国梦,就如同打捞不到宝藏,只得到一张素描的探险家一般失落。总体论述,《泰坦尼克号》尽管是我深受喜爱的隽永爱情故事,但片中的罗丝三番两次不搭救生艇,任性的奔向杰克只为了见到他,这样愚蠢的不智之举,除了是我对此片唯一的不满,也是考验着观众的耐性,不过若是将詹姆斯·卡梅隆全数的作品一同比较,就会是与《异形2 》同等地位的顶级巨作,流畅的进展很难让人相信电影长达3个小时,也不会与《阿凡达》一般有着直线化的剧情,片中不仅穿插蓝色多瑙河的古典乐,开头与结尾更以My Heart Will Go On的主旋律作为呼应颇为深刻,片头的海域探勘似于Discovery频道的仿记录片形式,同时运用了不少先进的潜水摄影设备,也满足詹姆斯·卡梅隆爱探险的心,而电影后半段泰坦尼克号沉入海底时的水花四溅也犹如让我们观众经历了一场游乐设施,规模更是媲美环球影城等级,论故事深度、论视觉效果、论艺术都是一大享受。

 

 

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